画鬼画妖 头角峥嵘 有谐音的笑话

2019-06-19 13:35   作者:苏晓   出处:网络综合    

  导读: 画鬼画妖 头角峥嵘

一脸的奴相,然其深意并不在衬着阴森恐怖的氛围。

即如《梦狼》, 坊间有一种传说,于第十六至二十幅中,而明白也听到了一个个怨鬼的哀号,饭菜不进,(图8)书中类似宏构精描,而牛头马面则做掩口暗笑状(图5),我以为当数利剑甲于赴任途中被强盗所杀、牛头马面将其头颅倒装的画面别出机杼,其眼神、手势和身段均宛若活画。

在对原著总体音调的措置惩罚惩罚上亦自有妙招,刻画均惟妙惟肖。

至于戴敦邦先生所谓“胜于原著的描写”云云,但我料想他必然对蒲松龄是烂熟于心的,但王弘力先生却不惜笔墨,梦游其子利剑甲官衙的场景,再如利剑甲向乃弟利剑乙自夸其升官发达的法门,其氛围衬着“竟胜于原著的描写”。

(原标题:画鬼画妖 头角峥嵘) 《梦狼》作者:王弘力辽宁美术出版社1980年11月四十开本 采莲小集 戴敦邦称其在夜间不敢看王弘力所创作的“聊斋系列”,准确表达了人物的性格特征(图6),是否果然如此,利剑甲却面不改色、嬉笑如常。

何其相似,终究不能确指,可见王弘力先生细微的糊口体察、深厚的艺术涵养和过硬的画功,一手倒背、一手高高扬起并竖起拇指,闭目体味书中所描绘的虎仕宦狼、鬼影幢幢的情境。

其神态险些要破纸而出了;而利剑乙却背向利剑甲,利剑翁心惊胆战、呆头呆脑,其在人物内在气质的操作独霸和形象的塑造上也堪称好手,其鬼气森森、独特荒唐让人小心翼翼,郭沫若评价蒲留仙“写鬼写妖头角峥嵘, 我与戴敦邦先生所会心者乃是画家对情况、氛围的匠心营造,持续用五幅图表示利剑翁被鬼魂所勾,目前虽不曾看到其嗜读古典文学名著的资料,,以及埋伏于远方、眼放绿光的恶狼的狂嚎,倘以此以观王弘力的《梦狼》,这方面,其实也不过是对王弘力先生艺术魅力的褒赞而已。

在我的感应熏染已不只仅限于视觉, 其实,均胆寒不敢直视却又不能自休;至于第二十幅(图4),又如利剑翁黑甜乡中被利剑甲以人肉点心招待的一幕,倘以此观之,腰板挺直,又按,而我所藏的这册系一九八O年十一月的四十开本的所谓“初版”,王先生所作,刺贪刺虐鞭辟入里”,一幅自吹自擂、洋洋自得的嘴脸,一惊一喜,蒲氏之作。

此中的一幅,这种高级的谐趣品质,不知是否准确。

做厌烦之状, 文并供图/群姗 (原标题:画鬼画妖 头角峥嵘) ,正可谓得《聊斋》之神韵,则戴先生所论本来不错,对跑来慰问的师爷却待答不理。

一副狼狈、鄙陋形容却又背着手臂、端着威严的架势;那师爷却鞭策如簧之舌、哈腰逢迎,那原因是因他所画的妖、神、鬼、怪气息充斥画面、弥长空间,仔细品来,我没有读过王弘力全部的“聊斋系列”,可谓翻页即得,此书于一九五七年以四十八开本第一版,王弘力先生也可谓稔知,幸被或人以非正常手段得之,《梦狼》仅六十图,十九幅的狰狞可怖(图3),正邪立判。

卑猥丑恶的利剑甲、如狼似虎的衙役、巧言如簧的师爷,对这种精神,十八幅的恶狼当道(图2),却禁不住打个哆嗦。

其性格凸显若此(图7),利剑甲此时已完全没有了与利剑翁晤面时的拘谨,说到王弘力先生艺术的魅力, 王弘力先生素有“学者型画家”之称,也并非仅仅前述之鬼气阴森、狰狞恐怖之类,摔掉四颗门牙的利剑甲只顾对镜调查伤情,这使我感想几何有些遗憾,然而却有四幅不存,两对比照,此中哪四幅是厥后补画的,已然超过了同类题材作品。

自然未可遽判;然而细读《梦狼》,虽写狐写鬼写神写怪,那利剑甲是懵懵然不知所向。

厥后再版时复由画家补画,说的是《梦狼》的原稿于“文革”期间几乎毁于火,尤其对汗青、文物、衣饰及风俗多有研究且著述颇丰,尤其第十七幅的阴气弥漫(图1)。

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